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第三百一十九章灵魂缺失的一角（第5页）

她嫉妒那些可能坐在男孩车上的女人，因为在面对男孩的风留殷勤讨好手段时，她疑惑，男孩是把她看成是他的女朋友呢，还是陌生的搭车姑娘？是应该作为女朋友的产生嫉妒，还是作为搭车女孩的轻佻对待呢？这种扮演让女孩抛除了笨拙与羞涩，使她兴奋。

男孩先是好奇，接着试图终止游戏。

这种尝试失败后，她开始为女友的放荡感到愤怒。

最后，男孩的愤怒显得不可遏止，他企图把女孩当成毫无羞耻之心的女支女对待。

女孩在最后痛哭着说，“我是我，我是我”

。

总之，女人对于男人产生嫉妒，男人对于女人觉得低俗。

一个假装的不够彻底的身份，最终人性会让故事变得过头而让人唏嘘不已。

男性可以同时扮演特里斯丹和唐璜。

忠贞无比的女人为了讨好自己的男人却必须要饰演放荡低俗，反过来却会被男人视作不洁。

“

骆钧仁眯着眼睛看她，说道：“你讲的故事很好听，唤起了我的记忆。

可是丫头，我不懂为什么像你这样喜欢读西方古典文学的性格内敛保守的小女孩，又怎么会喜欢读隐晦难懂，艰深晦涩，很多突破性观念的昆德拉？”

季郁回答道：“倒不是因为里面通过爱情故事所阐述的人性和对于爱与性，灵与欲的观念有多么的吸引我。

而是那种男性化的严谨，缜密的逻辑思维模式比较吸引我。

就像是你所说的‘突破性的观念’，觉得他能够将我从未想像到的事情展现在我的眼前。

就好比是《告别圆舞曲》里面医生和乐手关于自杀和繁殖的观点，其实能够带给我很多延展性的启发和思索。

他的作品教会了我从多个层面思考、看待问题。

所以真的对于他的作品很着迷。

当初在百老汇影城的橱窗前看到音乐剧张贴的海报，居然是要将他最知名的作品改编成音乐剧的时候，我就心情振奋的想要试一试。

虽然这样疯狂的事情，对于我而言是不会发生的。

可能这就是他的作品的魅力吧。”

骆钧仁眯着眼睛看她，说道：“如果和你谈艺术的话，看来真的有的谈。”

季郁微笑的说道：“我是在书里面和昆德拉先生学习，在现实生活之中和你学习。”

骆钧仁问道：“那你倒是说说看，你从我身上学到了什么？”

季郁认真的回答道：“责任感给予给重要的人，冷厉的面对其他的人和大的环境才是真正的担当。

还有，不要因为软弱的人所能够得到的同情和怜悯的票数相对高，能走捷径，就心怀侥幸的去做一个软弱的人。

因为当软弱的人在面临想要去保护别人的情况下，所做的所有的努力都会变得苍白无力。

守护是比任何利益以及物质上带来的片面的安慰，更为弥足珍贵的。”

骆钧仁捏住她的下巴，说道：“你是我所见过的最愚钝的天才。”

秦东旭抻了一个懒腰，打断二人的谈话，嬉笑着问道；“哥，那我是什么啊？”

骆钧仁嫌弃的睥睨道：“你是最不识时务的天才，行了吧？智商令人堪忧的舞蹈奇才。”

病房里传来一阵阵欢声笑语。