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第四百七十三章 汉江怪物 四（第2页）

试问有人以电影这一载体去善意地反思反映该问题，答案是否定的，渺小的个人不值一提。

不值一提，有太多的不值一提，所以韩国人在怪兽片之外又掺了点关于病毒的调侃：不分场合的喷药水消毒，严防死守的戒备，虽然后来那被证明不过是场虚惊。

同样，也不能认为个人在强大的国家机器或者社会面前真能像宋康昊那样突出重围，飞越封锁；也好奇在最后的黄色雾气中，三个人能屹立着而不吐血，以大无畏的方式消灭怪物。

米兰.昆德拉说过：一个创作人不应该只做本土人才明白的创作，原因是你对不起其他文化的人，令他们不能看你的作品，而更甚的是你对不起本土文化的人，他们因为看了你的作品而变得目光短浅。

而从任何一个角度上讲，从立意到主题、从筹备到呈现，《thehost》都是一部真诚的作品，用一系列形容词来说就是讽刺的、悲伤的、琐碎的、浑然的。

它颠覆了以怪兽片或科幻片的旧模式，极大地适应了韩国市场，美军、汉江、媒体、机构，芸芸众生，罗列开来。

事后诸葛的叫嚣就免了，单是《thehost》那张下水道的电影海报也让想象了许久，这究竟是一个怎么样的场景，怎么样的一个角度。

带着该疑问，影片后来给了解答。

怪兽片并不一定要极尽撕裂之能事，基于科幻色彩的怪兽们往往被归咎于人们的自取灭亡，也不乏纯粹为了刺激观众而制造出来的玩意。

面对被翻过千百次的各类怪兽们，奉俊昊在开片就交代了所有一切，不管你认为合理与否，然后连带批了周围一通（美国无疑是第一位，虽然不限于此）。

宋康昊大叔在最后染回了黑色头发，什么？你还是不明白。

你看看东亚几个国家，大街上的小伙子大姑娘有多少染一头黄毛之类，你就明白什么了：标新立异？形象出众？遗憾的都不是。

从朴海日的那脚飞踹算起，自己已在不断留意《thehost》的众多细节（如果你记得《杀人回忆》里的飞踹相识话），这群人无一形象高大或者风度翩翩，当然，awm公司的两个女演员还不错，但是并非花瓶，表演都是异常到位，每个角色都值细说。

看似混混庸庸的宋康昊，丢自制燃烧瓶的朴海日，目光坚毅地射箭的裴斗娜还有关爱一家的边熙峰老头（那套自救行动的配套装备是他出的钱），后者也将竞争本月中旬青龙奖的最佳男配角。

《thehost》没有我们想象的好，但其实已经不错了。

看完《thehost》意犹未尽，跑到了街边烧烤摊要了串鱿鱼来填腹，突然炭火中有个莫名发烫的小东西飞进了眼睛，当下泪流不止。

我想着，自己是不是也该去买瓶“真露”

来灌醉。

e：网友“玛丽隔壁”

《怪物》，我近期看的最好的影片，它的结尾意味深长。

这不是单纯的科幻或者惊悚片，它不同于美国好莱坞式的商业大制作，它不宣扬美国式的个人英雄主义。

这仅仅是一家子各有缺点小人物在危险与亲情面前顺其自然的无畏选择，也正因为如此它看起来那么亲切。

我喜欢爷爷唠唠叨叨却在毅然赴死那一瞬露出坚定又慈爱的眼神，我喜欢爸爸时时大睡特睡却在众人逃命时出手救人勇猛非凡，我喜欢叔叔醉醺醺中偶尔流露的血气方刚却在将要给怪物致命一击时掉链子意外失手，我喜欢姑姑绝无仅有的慢性子甚至在逃跑时用走而不是跑却在射杀怪物时一蹴而就，我喜欢孙女面对怪物的冷静果敢却为救素不相识的小男孩不顾生死。

而正是这种小人物身上的不完美才让我觉得无比真实无比震撼，甚至可以在演到紧张情节时开怀大笑，这绝对是美国商业大制作所不能比拟的。

那个点睛之笔的结尾喜爱至极。

它一种生命的传承。

爸爸传承自爷爷，继续着小人物的平凡生活。

只是他剪了正常的发型，开了家和爷爷一样的店，用着和爷爷一样的枪，有了和爷爷一样的动作跟眼神。

男孩传承自女孩，好好活着并为了两个人一起活着，我甚至可以感觉到男孩身后那隐隐的女孩面容。

它仅仅是生命的传承么，又不是，它更是一种精神的延续与继承，它将爱，对亲人无私的爱以及对他人广大的爱无限延伸下去。

它是对上层政治的讽刺与不屑。

家里唯一的一张全家福是警方的通缉令，可是贴在墙上却看起来那么和谐。

爸爸看到新闻播放怪物病毒事件的调查始末，竟在小男孩的要求下毫不犹豫关上电视。

一名受害者，事关自己也高高挂起，一丝一毫不关注不气愤，他用一种最平凡最不张扬的方式颠覆我们的惯性思维并将影片内涵升华至更高层次。

其实我更喜欢爸爸用脚指头关上电视的可爱行为，他的潜台词是：甭管你丫是谁，老子就是不鸟你！

f：网友“阿涉”

一开始怪物上岸的时候感觉就跟鬼子进村一样。

误会孙女死掉的时候一家人在灵堂哭得满地乱爬的场景又好笑又动人。