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第七十三章 文非的怒火上（第2页）
这诗一般的批状，开创了我国古代陶瓷由单色釉向多色釉发展的道路，为此后的钧窑打下了坚实的基础。
“柴窑”
的工匠们想尽一切办法，将“雨过天晴”
瓷分三部分来完成。
第一部分：（天晴）“天晴”
是整个器物的主要部分，“柴窑”
的工匠们用近乎白色的青釉来表示“天晴之色”
。
后称为“月白色”
。
第二部分：（雨过）。
怎样才能在朗朗晴天之上展现出下过雨的迹象呢？那就要有“云”
，但这“云”
不能是“白云”
，“白云”
是没有“雨”
的云，也不能是“乌云”
，乌云是要下“雨”
的云。
柴窑的工匠们经过反复试验，用“青与紫复色釉”
来表示“雨后之云”
，那是最符合实际情况的。
第三部分：（云破处）这是整个批状中最为要紧之处。
“云破处”
也就是太阳将要穿破云层时的美景之处，这“云”
是要“破”
出来的，而不是涂上去的釉色。
难度之大可想而知。
“柴窑”
的工匠们用集体的智慧，经过无数次的试验，终于攻克了这个难题。
“柴窑”
的工匠们用独创的“破色”
工艺，一字不差地完成了批状的御命。
创烧成功了举世闻名的千年瑰宝“柴窑”
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