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第六十八章（第2页）

，有人看过后低头沉思……

后世有人评论道：只此这一篇《从论音乐》，李海就不负音乐家的盛名，更不负黄粱一梦知己的大名。

李海不仅是历史中有名的乐评人，也是为人赞叹的音乐家。

在“音乐动荡时代”

，他不仅提出了论音乐中情感与技巧这样，不同的音乐人有不同的看法，永远得不出最终答案的千古难题。

而在《从论音乐》这篇流传千古的文章中，一句“音乐可以是阳春白雪，也可以是下里巴人”

直指音乐本质。

最重要的是，对于音乐从来都只是阳春白雪的“音乐动荡时代”

初期，这样的论道，已经是在扩展那个时代的音乐的宽度…….

当然，无论是研究李海还是研究黄粱一梦，其实都无法逃开对方的名字，李海是黄粱一梦的粉丝，是他的“专属乐评人”

。

黄粱一梦是李海音乐理念的源泉，无论是“论音乐中情感与技巧”

还是“论音乐本质”

，都是李海为黄粱一梦写的乐评中展现的…….

因此，有人笑言：李海似乎是最了解黄粱一梦的，了解他歌曲里表达的情感，了解他在歌曲里展现的各种音乐理念，他不是黄粱一梦的知己是什么？

更何况，当黄粱一梦隐退之时，李海文章里的不甘与痛惜清晰可见……..

说来也好笑，也许正是因为这样，在野史中，在黄粱一梦广大的“后宫团”

中，李海以极高的比例占据了正宫的地位，好像也是可以理解的了……

当然，更有人公正评论道：

当我们顺着李海的“眼睛”

去了解黄粱一梦就可以发现，也许黄粱一梦最为人赞叹的不是他的创作才华，而是他超乎时代的音乐理念。

当然，更让人惊叹的是，他巧妙地将此隐藏在那些我们耳熟能详的歌曲里，一步一步带给大众惊喜，带给音乐圈冲击…….

因此，如果你想彻底了解黄粱一梦，就不该单独地去评论他的某一首歌曲，而是要顺着他歌曲发布顺序去倾听，去寻找，去了解甚至是追寻他.....

也许正是因为如此，黄粱一梦的“隐退”

似乎也是一件理所应当的事情了，因为在他在带着那个时代冲击与启发的同时，无法理解与恐惧也油然而生……

有多少人崇拜他，视他为偶像，为自己前行的灯塔，就有更过的人，恐惧他，视他为异类，甚至是“病毒”

…….

如果李海是在研究、表述黄粱一梦的音乐理念，那么，庞克，这个在“音乐动荡时代”

后期，特立独行的歌手就是在继承或者践行黄粱一梦的音乐道路了。

庞克是“音乐动荡时代”

后期，不可不提的存在。

他的歌曲，歌词或简单，或者朴实，或者怪诞，或者荒谬，配上他那根本毫无技巧所言的唱功，极具个人风格。

爱他的人，爱他的自由与野性，爱他歌曲里的真诚与震撼，为他的歌曲痴迷疯狂。

恨他的人，批评着他唱功的不足，走调、破音在他歌曲里都是常事，对他音乐的庸俗无法容忍，甚至骂他“垃圾”