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第五十章（第3页）

《送别》本身的艺术性与文艺性的是大家公认的。

更是因为黄粱一梦的公开授权其改编权，我们才能有幸看都那些优秀的改编作品，但有意思的是，这些作品却并不是都出自于音乐圈。

音乐圈中：

谭明也是历史中有名的音乐创作人，而且同样是“音乐动荡时期”

新生派的代表，他与黄粱一梦二人并称“前黄后谭”

，如果“音乐动荡时期”

前期俗称“黄粱一梦时代”

，那么，后期，就是“谭明时代”

了。

在“音乐动荡时代”

后期，谭明成为了音乐圈中新生派领军人物，其歌曲风格多变，曲风多变，也是音乐历史上不可或缺的风流人物。

世人总是爱比较的，对于这样两个人物，无数所谓学者，无数所谓的爱慕者，拿着二人的歌曲、事迹，字字计较，各自为营，好像非要决出个高下。

弄得好像谭明与黄粱一梦本身就是有你没有，有我没你的敌人一般。

但是其实，谭明曾经明确表达过：黄粱一梦他做着别人不敢不愿意做的事情，他的创作是自由的。

而后更是发布了对《送别》的改编，命名为《送别续曲》：

长亭外，古道边，芳草碧连天。

问君此去几时来，来时莫徘徊。

天之涯，海之角，知交半零落。

人生难得是欢聚，惟有别离多。

而这首《送别续曲》，被电影《城西旧事》选中，多少人随着剧情，听着歌曲，不禁流下了感伤的泪水，那时的听众在回头去听黄粱一梦版本《送别》时，才感叹，这确实是一首好歌，不是因为它的歌词被文学大师陈立赞赏，也不是因为它的曲子被改编成了古典音乐。

古典音乐界：

杜延泽大师在古典音乐界也是一段传奇，据传，黄粱一梦之所以开放《送别》改编权，是因为杜延泽的请求。

因为历史久远，已经无法考证。

但是对于两个传奇的相识相遇，世人总是无限幻想。

在野史中，甚至流传黄粱一梦与杜延泽一听钟情的浪漫故事，可见，八卦，尤其是名人的八卦真的很受欢迎。

杜延泽大师将《送别》曲子改编成了古笛独奏，此曲第一次亮相就是在杜大师的独奏会上。

笛子悠扬婉转的声音配上《送别》唯美的曲调，一经演奏，果然广受喜爱。

而后，此曲便成为了杜延泽演奏时固定的谢幕曲，这也是野史中言之凿凿他们二人有情的证据之一。

之后《送别》曲子更是被广泛改编为钢琴曲、二胡曲、古筝曲等多种古典曲谱，渐渐地，《送别》曲谱也成为了古典音乐中，初学者必须曲目之一，更是流传历史的古典乐曲之一。

文学界：

文学大师□□评论《送别》：这是一首永远让人沉湎的惜别之词，它不仅仅是朋友之间挥手相送的离歌，无数人间伤感哀怨藏于其中。

张大师却言：初闻《送别》，只觉得离愁断肠，但是再细细品读，竟只想珍惜现在所拥有的，它竟是哀而不伤。

无论他们怎么解读《送别》，它的艺术性和文艺性确实不容置疑的。

著名诗人冯玉君在其年少时，年少轻狂，大方狂妄之言：《送别》实在过于伤感，人生哪来那么多感伤。

因此，冯玉君，特意仿照《送别》形式，重填了歌词，并改题为《游春》，此诗词虽然稍显不足，但是他内心的朝气蓬勃一览无余。

星期天，天气晴，大家去游春。

过了一村又一村，到处好风景。

桃花红，杨柳青，菜花似黄金。

唱歌声里拍手声，一阵又一阵。