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第三百七十七章 吴白鸽和太平轮（第4页）

不过吴白鸽每次大话之后，也总会莫名其妙的消失一段时间。

当年《赤壁》上映的时候，吴白鸽还不是说要拿十五亿票房。

当《赤壁》分成上下两部来上映都没能拿到一个满意的成绩，吴白鸽才选择偃旗息鼓，在影视圈里足足消失了好几年。

说起来，徐声还是挺可惜《赤壁》这个题材的。

三国的故事，知名度甚至超过《长城》。

赤壁之战也是华夏历史长河里，一场以少胜多的经典案例。

可谁曾想，吴白鸽竟然把《赤壁》拍成了一部爱情片。

而这次吴白鸽带着《太平路》卷土重来，虽然圈里很多人都相信吴白鸽在电影上有着足够的号召力，但看过电影的徐声早就知道了答案。

《太平轮》不是华夏版的《泰坦尼克号》，可吴白鸽在宣传的时候硬要去碰瓷《泰坦尼克号》，在影迷的引导上就犯了一个很大的错误。

《太平轮》的故事太过刻意淡化时代背景，又太过专注于人性的刻画，导致整部电影的文艺氛围太过浓重，反而失去了电影的看点。

从文艺片的角度来说，《太平轮》在人物的刻画上的确很用功，严泽坤、于真、佟大庆这些人物看起来都能给人留下很深的印象。

但是从商业片的角度来说，《太平轮》在卖点上却是失败的。

《太平轮》如果说要有卖点，严泽坤和于真之间的感情线算是一点。

但在当时的时代大潮下，这样的感情反倒成了理所应当的东西，对影迷来说，很难产生代入感。

《太平轮》标榜的是一部灾难片，但吴白鸽的剧组好像很穷的样子，三个亿的投资花在电影上，大部分用的竟然都是实景镜头，《太平轮》这艘船沉没的时候，丝毫没有《泰坦尼克号》带给人的紧张感。

而且，看完《太平轮》，很难明白吴白鸽在表达什么。

徐声其实也了解一些电影拍摄时的情况，吴白鸽在拍这个题材的时候，本来想着是照着史实来拍的。

但是照着历史来拍，《太平轮》的故事就注定不可能在国内上映。

为了照顾国内市场，吴白鸽不得已才改了剧本，把电影里不管是正派还是反派，改得都只有人性最基本的求生欲。

当然，这也是电影需要求生。

《太平轮》的故事也只有虚构才能在国内上映。

不过吴白鸽的虚构能力也太差了，老一辈导演，如张义某、冯晓钢、吴白鸽这些人，都过了大胆去尝试的阶段。

就拿张义某来说，其实在前世他之后的作品还有不少，《影》《悬崖之上》这些，上映的时候也都能勾起观众们短暂的观影热情。

从艺术的角度来说，张义某的作品没话说。

《影》里面那种登峰造极的水墨画面，放在全世界范围内都很少有人能拍出国师的水准。

但是这些从艺术年代里走过来的导演，在抓观众情绪，抓电影卖点的时候，往往不敢那么大胆。

吴金单臂举旗的画面是很震撼，但张义某吴白鸽他们往往都不敢这么去想。

他们会认为这不合理！

吴白鸽的《太平轮》就是一部他抛弃了时代背景之后，想要尽量使电影变得合理，然后把笔墨落在人性刻画上电影。

《太平轮》只合适当作一部小清新的文艺片去看。

要看大片，还得把目光放到《智取威虎山》或者徐声指正过的《战狼》身上。

但此时的吴金却不这么想。