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第二百零九章 贝多芬《克莱采》（第1页）

她当然不需要调整情绪。

因为第二乐章并没有消耗掉她过多的激情。

整个第三乐章主体由活泼的塔兰泰拉舞曲节奏构成。

整体展现出辉煌与华丽的效果，让人情不自禁的沉醉于其中。

曲子从变奏曲式转回奏鸣曲式，A大调，68拍。

整体共分为呈示部、展开部、再现部及尾声。

呈现部，以A大调的强音和弦作为引子，加农炮灿烂的音色奏响轻松欢快的主题。

同样，钢琴的声音也轻松欢快的跳跃着。

连续不断起伏的小提琴中弓，和钢琴跳跃的音符相辅相成，绘成了一副美妙的画卷。

紧接着进入在进入呈示部的连接部时，整个乐曲的感情开始进行收拢，并最终又回归到A大调上。

连接部是在主题上发展开来的。

依然是活泼换了的跳跃。

沈武寰和李芸熙时而分散，时而聚合的演奏让人仿佛在欣赏一场华美的华尔兹！

副部在甜美如歌的主题和主部爽朗的性格之中，交相奏响。

通过简短的连接，呈示部结束在了E大调上。

接着到来的就是展开部。

顾名思义，在主题和连接部的材料上面进行展开。

这样的结构是为了让调性得到发展。

也对整个乐曲的开拓性有一种爆发性的开拓。

主题如歌般的旋律在这一展开部被刻画的更加深刻。

在这一部之中，小提琴作为主要演奏，钢琴则衍生为伴奏。

但并非李芸熙只是作为伴奏即可。

在展开部的最后，钢琴声部结尾的旋律演奏，轻灵欢快，滑稽喜人，让人的内心充斥着喜悦的情绪。

而整个展开部，经过C-a-e-F-A五个大小调性，最终保持在A大调上。

这就是奏鸣曲。

这就是sonata（索纳塔，奏鸣曲）。

紧接着进入的就是再现部。

这一部完全重现了呈示部，并没有增加额外的任何调性变化。

但两人似乎早已经商量好了对策。

再现部虽然会让人感觉相当耳熟，但沈武寰和李芸熙毕竟是演奏家，她们可以赋予谱面完全不同的意义。

在这一遍的重复之中，沈武寰显然开始胡作非为了。

她将节奏打乱，力度变化也快速且紊乱。

但就是这种紊乱之中流露出来的秩序给李芸熙流露出了一个信号。