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由是,陈兴得以时常出入达芬奇画室左近,名为拜会友人,实则静观其变,伺机而动。
彼于画室对面酒肆之中,择一临窗之位,终日静坐。
眼前人来人往,喧嚣市井,皆不能入其心。
其心如平湖映月,只为倒映出画室之一举一动,等待那再次入室之良机。
皇天不负有心人。
一日,卢卡兴冲冲寻至陈兴,面有喜色,言曰:“陈兄,幸事!
幸事!
吾师有请,言及上次与兄一晤,如逢知音,意犹未尽,盼能再叙,共探艺海之无涯。”
陈兴闻之,心中狂喜,然面上波澜不惊,仅作欣然之态,拱手道:“竟有此事?此乃兴之荣幸。
能再聆夫子教诲,实三生有幸。
还请卢兄前导。”
其强抑内心之激动,步履从容,随卢卡再赴画室。
画室之内,光影柔和,松节油之气息弥漫。
达芬奇见陈兴至,面露和煦之笑,如春风拂面。
“少年人,别来无恙乎?前次与汝一谈,察汝于艺道,颇有独到之见解,非同凡响。
今日有暇,愿与汝再续前缘,如何?”
二人落座,清茶一盏,谈兴甚浓。
自《蒙娜丽莎》之神秘微笑,至《最后晚餐》之人物神态,自明暗之法,至透视之学,无所不谈。
陈兴凭借后世之广博知识,时于关键之处,发一二精辟之论,虽未明言,却暗合未来艺术发展之脉络。
达芬奇闻之,屡屡颔首,目中异彩连连,引陈兴为忘年之交。
谈话渐入佳境,陈兴知时机已至,遂话锋一转,看似不经意地提及:“夫子,小子有一事,不吐不快。
上次有幸,瞥见夫子案上秘稿。
其上符号,虽奇诡难识,然小子观之,但觉其屈伸挪移,自有章法,宛若天成之画谱,蕴含一种独特之韵律美感。
此非寻常文字,恐是一种更为纯粹、更为本源之艺术表达。
不知夫子可否再为小子一讲,此等符号背后,是否隐藏着何种深邃之艺术理念?”
此言一出,如投石于静湖。
达芬奇闻言,身形微滞,脸上笑容稍敛,目光深邃,陷入了短暂的沉思。
画室之内,唯闻炭笔摩擦画纸之沙沙声。
陈兴心中忐忑,屏息以待,唯恐此问过于突兀,触及其逆鳞,致前功尽弃。
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良久,达芬奇一声长叹,缓缓言道:“足下慧眼,竟能于此等符文中窥见艺术之美。
实不相瞒,此卷来历非凡,亦是我平生之最大奇遇。
数年前,我于一荒废已久之古罗马遗迹深处,觅得此卷。
自得此卷,恍若神明启迪,灵感如潮水般涌来,方有汝所见之诸多草图。”
陈兴心中剧震,暗道:“古老遗迹?此事果然盘根错节,远超想象。”
然其面色如常,继续以谦恭求教之态问道:“夫子之言,令小子愈发神往。
不知夫子自笔记中所获之灵感,具体如何体现于发明草图之中?可否让小子一开眼界?”
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