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第四十章 忽悠老谋子（第3页）

于飞鸿抿嘴笑道：“你就不是什么都不干的人！”

方致远坏笑将于飞鸿搂进怀里：“我现在就真抓实干！”

……

上午九点，方致远来到新大都饭店，见到了张艺某和编剧刘恒。

张艺某告诉方致远，当初《红高粱》做后期的时候，他住在新大都，《红高粱》的歌词就是在这里攒的。

这里是他的福地，之后只要弄剧本，他都会住进新大都。

张艺某告诉方致远：“我们正在弄刘震云的《一地鸡毛》。

这个故事很有意思，主角小林和妻子都是外地人，大学毕业后留京工作。

他们有了孩子、房子后，烦恼却不断增加，这使曾有过宏伟理想的小林的思想发生了转变……”

方致远有些诧异，拍完《大红灯笼高高挂》，接下来应该拍《秋菊打官司》才对啊，怎么会拍刘震云的《一地鸡毛》？这种城市小市民题材，根本不是适合你啊！

不过转念一想，马上明白是怎么回事了。

张艺某不是作者型导演，不会写剧本，于是，他就将目光瞄准了国内各大小说期刊，只要看到喜欢的小说，就会联系作者，把小说的版权买下来。

这些买下来的小说，有些拍成了电影，有些最终放弃了。

比如张艺某曾经买下余华的《河边的错误》，准备拍成惊悚片。

不过在看到余华的《活着》后，他立刻放弃《河边错误》，转头拍《活着》去了。

等他看到《秋菊打官司》，肯定会放弃《一地鸡毛》。

方致远开始谈自己看法：“我看过《一地鸡毛》，这本小说可以叫理想之死，讲的是心怀理想的人，经过现实的磨砺放弃了诗意和理想，向生活低下了高贵头颅，这是绝大部分知识分子的写照，是一个以小见大，描写知识分子精神困境的故事。”

方致远顿了顿：“《一地鸡毛》非常写实，要拍这个故事，就不能按你之前的风格来拍，你之前的电影偏写意，注重形式感，注重氛围营造，那这次必须反过来，拿掉形式感，走写实的道路，甚至有纪录片的感觉，越真实越有力量。”

张艺某有遇到知音的感觉，兴奋地搓了搓手：“没错，我之前拍的电影都是旧时代的故事，内容比较传奇，影像风格比较张扬，这次我想拍一部反映现在生活的电影，影像风格就像你说的，必须写实，有纪录片的感觉。”

……

方致远曾经听人说过，张艺某精力极其旺盛。

当年毕飞宇担任《摇啊摇，摇到外婆桥》的编剧，张艺某拉着毕飞宇聊个不停，毕飞宇困得实在受不了，就逃回自己的房间，结果张艺某追到毕飞宇房间，拉着他继续讨论情节，最后把毕飞宇熬得活活昏死过去。

这次方致远见识了张艺某的厉害，他被张艺某拉着聊了整整一天。

一直聊到晚上十点，张艺某依然滔滔不绝，大有挑灯夜战，聊个通宵的意思。

方致远只能以女朋友在家里等自己为由，逃出了新大都。

方致远摇摇晃晃地回到北影小区，刚走来到家门口，就看到门上贴着一张纸条，上面写着：“致远，明天上午九点，到厂长办公室。”