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第三十三章 写作对决（第2页）

肖帆早先写出的那类故事，是很讨巧也很聪明的办法。

唐代的传奇、宋代的话本、明代清代的志怪小说很多都是用这种结构架设的。

每个故事平行地发生，却又有着微妙的淡淡联系。

这种结构在后来日本动漫中也很常见。

远到蒲松龄的《聊斋志异》，近到日本作家京极夏彦的《巷说百物语》都是如此。

用若干小故事去架设日常和日常之外的世界……这想必是个很会做世界观设定的作者。

根据李带的编辑经验，强项在于设定的作者，都有一个通病，就是笔力跟不上。

——他们无法在文本的执行中，去完善自己勾勒出的世界。

明明有很多想法，但是在落到纸面上的时候，又不知道该写在什么地方。

明明胸中的征途是星辰大海，是浩瀚星河，故事一写出来，看上去却似乎是发生在半人马座阿尔法星某个不知名的犄角旮旯里。

对付这类作者的最好办法是，写出从时间和空间上，都比他更加恢宏的世界观，并且故事结构和情节还要比他精彩才行。

李带很快确定。

在时间上，要以三部曲的形式，分别写过去、现在和未来。

常规来说时间也只有这么三个节点，肖帆可能也是这么写的，能超越他的办法就是用一个重要事件把三个节点串联起来。

比方说人类与外星人的星际战争，分为战前、战时、战后。

在地点上，就可以写地球和外星之间的战争与和平，两者处在同一个星系，因为太空资源有限，难免会有或大或小的摩擦，可能是争夺殖民地，也可能是在商业上搁置争议共同开发。

故事有了冲突也就有了看点，并且宇宙的视野，肯定是要比近未来都市要宏大得多。

在情节上有关联，还要表达同一个中心。

这点他倒是没打算特别构思。

小说的中心思想是什么，还不是全靠作者一张嘴，只要能够自圆其说，并且说得煞有介事不就行了。

根据上面的种种想法。

他开始回忆，这类小说其实看过的还不少。

像美国作家艾萨克·阿西莫夫的《银河帝国》，英国作家道格拉斯·亚当斯的《银河系漫游指南》，日本作家田中芳树的《银河英雄传说》，中国作家刘慈欣的《三体》都算。

全世界的资源供他利用，但是现在有个问题。

李带想到的这些小说，无一例外，全部都是长达数百万字的长篇系列小说。

《银河帝国》包括「基地七部曲」「机器人五部曲」「帝国三部曲」，一共十五本。

《银河系漫游指南》虽然都是小册子，但也有五部之多。

《银河英雄传说》从杨威利死后他就没往下看了，但光正传就有十部，两百万字体量，更别提“杀人王田中”

一时兴起的五本外传了。

《三体》的地球往事、黑暗森林、死神永生听上去只有三本，其实也有近百万字。

完全不适合眼下的境况。