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第1184章 工具人再现（第3页）

它显然包含了更宏大的主旨和政治诉求。

与其说它是青春小说，不如说是关于成长的，反对极权和带有未来幻想的类型作品，有种呼吁新一代青年关注政治的感觉……”

听着对方的解读，莱曼始终聆听。

讨论一部作品，一部广受民众喜爱的作品是足够有话题聊的。

而基本上，莱曼心里确定了这部戏的导筒，劳伦斯导演有足够的阅历和经验去掌控。

饥饿游戏，怎么说呢，好拍又不好拍。

好拍的是小说原着已经刻画的很好了，拍出小说想塑造的那部分就够了；

不好拍的是对于这样一个青春幻想题材的电影，又是大女主，剧情梳理之外非常考验导演对演员的挖掘。

他自己不拍，是他心里有了另一个故事，一个拿下《达拉斯买家俱乐部》后便有了一本两拍，打算过几天好好跟原作者谈谈的想法。

在基本可行的情况下，两个作品已经撞档期了，他没有精力同时负责两个项目的拍摄工作，再自私一点，他更喜欢另一个剧本，也不想多接手一个系列项目的执导，太挤占精力。

换句话说，在攀谈后发现弗朗西斯-劳伦斯有成为工具人的能力，这事就给他干吧。

虽说一开始买下《饥饿游戏》的改编权，莱曼还想过扎导或负责过《v字仇杀队》的沃卓斯基，但一来扎导拍完《猩球崛起》，两年多一直在工作一线，忙这忙那的，实在想休息一阵子；

沃卓斯基又太神经质，如有必要，莱曼实在不想跟这对“麻烦天才”

打交道。

在这样情况下，正好赶上奥斯卡颁奖典礼的召开，遇到了这位导演商人，很多事也就顺理成章的进行下去了。

细数弗朗西斯的履历，他无疑是一位很能适应规则，愿意“妥协”

的导演。

要知道《饥饿游戏1》在原时空，是狮门看中并找了加里-罗斯执导，按理说这种系列片一般不轻易更换导演，尤其是第一部大卖，观众口碑不错的前提下，冒着改变影片格调的风险其实是大忌，像《环太平洋》换了陀螺，完全失去了沉重感，就被影迷抵制了。

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制片厂本质上是愿意跟剧组互赢的，大家又不是什么敌人，人拍得好好的，你换人，关系直接就崩了，哪怕人家没档期，给个制片职位也是圈内常事。

所以狮门换人，问题不是出自任何一方，而是加里-罗斯在拍摄过程中就与狮门相处得并不愉快，这位早年靠着《奔腾的年代》入围奥斯卡最佳影片、能编能导，较有人文关怀的导演在拍完第一部后，看着狮门立项迅速，跟催命一样，三天两头的吵吵，受不了，就辞了。

相比较而言，像弗朗西斯这类苦于为了融入圈子而努力许久的人反而更珍惜机会，这也是为什么他在接棒《饥饿游戏》系列后，反而与狮门走到了最后。

“你回去考虑一下，这部戏将会在近期筹备开机，制作方萤火虫，发行方蓝蝶，预算成本完全是瞄准着A类制作去的。”

待莱曼离开，话还犹在耳边。

西蒂斯耸耸肩，殷切的眼光再也不去掩饰，“伙计，这么好的差事，可得好好抓住。”

“呼，当然。”

弗朗西斯突然有些压力了。

他不是没担任过商业大作的导演，但正是因为担任过，吃过亏，灰溜溜的回到MV界，才更怕失败。

《地狱神探》不达预期，他被牵连的6年没握导筒，那种被打击到对自己能力产生质疑的滋味他是不想再品尝一次。

我能行的。

他想。

当然，别人的心思，莱曼自然不会懂。

他回到家，休息一夜，参加晚宴的疲惫顿时消散。

阳光透过窗台洒进来，餐桌上，他正吃着早餐，管家打开的电视不出意外的播报着昨晚的盛况。

“第84届奥斯卡于昨夜落幕，最高峰时，获得了3480万人次观看直转播……在这届颁奖典礼上，来自法国的迈克尔-哈扎纳维希乌斯导演凭借《艺术家》斩获最佳导演，整个剧组包揽5项大奖，成最大赢家……”

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