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第54章 批判性歌曲和十二字真言（第2页）

第二节开端重复了两次第一节的降b大调旋律，叙述者由于自己的杀人行为变得消沉而崩溃（吉他在1:50时进入，模仿钢琴的高音部分）。

唱“sendsshiversdownmyspine（我的脊椎抽搐发抖）”

这句时，吉他琴桥另一边的弦上弹奏来模仿树铃的音效。

叙述者说了再见，声明自己要走了“tofacethetruth（去面对现实）”

承认“idontwanttodieisometimeswishidneverbeenbornatall（我不想死，有时我希望自己根本没有被生下来过）”

。

正是此时吉他独奏进入，结束了这一部分。

事实上，这段也是整首歌曲最为华彩的部分，曲调悠扬婉转，歌词却现实灰暗，强烈对比下，很容易引起听者共鸣，加上第一段的铺垫，会让大量底层青年觉得这就是他们的心声和未来。

“艺术的感染力并非来自于高高在上的庄严肃穆，而是俯下身体去倾听来自最底层的发在内心深处的灵魂呐喊。”

爱德华一本正经的解释道。

黑大个听的点头如鸡啄米，他知道这是高明的理论素养，更可怕的是，竟然能把理论的认知运用到实际的创作中，进而诞生了空前绝后的作品。

“你真的有通灵能力么？”

克里斯问道，作为一个虔诚的基督徒，这样说话显然说明他受到的刺激之大。

“是的，我是中国人，在我们国家有好多种方法，包扣但不限于，关亡、问卜、出马仙、夺舍、附体、离魂、出窍等等等等，哥们有机会带你领略一下，相比之下西方的xie教体系实在是太落后了，得亏十多年前从吐蕃逃出来的番僧给你们传经送宝，否则，呵呵！”

克里斯不理会他的风言风语，继续看着乐谱的后半部分。

尚未演唱的后面几个部分，索性一起介绍一下

当唱出“isometimeswishidneverbeenbornatall（有时我希望自己根本没有被生出来过）”

时，乐队演奏变得激烈，吉他独奏，连接起谣曲和歌剧这两个部分。

仿佛是愤怒的控诉，又好像是无奈的呐喊。

当下降的贝斯线奏出新音调，整个乐队在3:03突然静止，只剩钢琴在a大调上轻声的和弦断奏。

伪歌剧和硬摇滚部分是这首歌的创新制作

节奏和和声的一连串快速变化引入伪歌剧部分，包括大量复杂的多轨录音演唱，描绘了叙述者坠入地狱的情形。

乐句的能量不断变化，从默丘里伴着钢琴一个人的声音，到贝斯、钢琴、鼓和定音鼓支持下的多声部合唱。

歌剧部分结束后引入一段侵略性的硬摇滚重金属音乐风格的插曲，主音唱出双轨录制的愤怒歌词，对象“你”

没有特别指明。

叙述者指责他或她对自己的背叛、侮辱，坚持说“cantdothistome，baby（不能这样对我，宝贝）”

，可以理解为是对民谣部分中某些事件的闪回。

接着是三句上升的吉他旋律，钢琴上奏出该旋律的降b大调版，歌曲逐渐放缓进入尾声部分。

“isometimeswishidneverbeenbornatall-

我有时候希望我从未存在过

iseealittlesilhouettoofaman，（silhouetto是意大利语，英语为sihouette。

这里用意大利语单词与下文的歌剧风格相对应）

我看到一个侧影

scaramouche，scaramouchewillyoudothefandango-