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关于歌手唱功的评价而建立的数学模型（第4页）

相关的文字描述：8.4分，演绎出一流的作品的意境。

8.3分，诠释出一流的作品的意境，或者让中上水平的作品异彩。

8.2分，诠释出一流的作品的意境，但是让人觉得似乎可以更好；或者让中上水平的作品出彩。

8.1分，诠释出一流的作品的意境，但是让人明显觉得可以更好；或者让中上水平的作品有亮点。

8分，诠释了一首一流水平的词曲应有的价值，或者在优美的基础上拥有常人不易模仿的特色。

同样，8.0分就是下一个境界的上限，同时也是这个境界的下限。

再往下一个档次，7.5－7.9分，是三流歌手的境界。

（严格地说，应该是7.5－8.0分，但因为不到8.0分，统计时算为7.9分）这个水平的演唱，不仅专业人士和经常听歌的普通人，即使是不常听歌的人，多听几次，只要他愿意细想，都会觉得有明显问题。

歌手也许根本没有明确的创造作品的艺术形象的初衷，也许他的唱功完全不能体现一个即使淡薄但至少存在的艺术形象，也许他的唱功在某一方面弱得让演唱出来的艺术形象的问题实在让人难以忍受，也许在以上各种问题的基础上还受了作品本身质量平庸的拖累。

三流歌手之所以能称为歌手，他区别于专业驻唱吃这碗饭的水平的关键在于――他是原唱，或者的确是在二次创作，一首歌的一个具体版本的形象是他原创而非跟风的；并且，问题还没大到业余。

例如，罗大佑的《未来的主人翁》、黄安的《新鸳鸯蝴蝶梦》、曾淑勤的《鲁冰花》、王冰洋的《飞舞》、许巍的《蓝莲花》、任贤齐的《花太香》、汪峰的《存在》、水木年华的《一生有你》、郑智化的《星星点灯》、马天宇的《依然在一起》，依次以降，问题越来越严重。

相关文字描述：7.9分，诠释出中上水平的词曲的意境，但是让人觉得似乎可以更好；或者让人觉得似乎没有完全诠释一首一流水平的词曲的应有的价值。

7.8分，诠释出中上水平的词曲的意境，但是让人觉得可以更好；或者让人觉得没有完全诠释一首一流水平的词曲的应有的价值。

7.7分，诠释了中上水平的词曲的意境，但是让人明显觉得可以更好；或者让人为一首一流水平的词曲扼腕。

7.6分，诠释了一首中上水平的词曲应有的价值，或者表达了一首一流水平的词曲应有的价值；并在某些细节让人有眼前一亮的感觉。

7.5分，诠释了一首中上水平的词曲应有的价值，或者表达了一首一流水平的词曲应有的价值。

三流歌手之下，就是专业驻唱水平了。

这里不细说了。

一般职业歌手的演唱，如果能低到7.5分以下，要么是尝试自己不擅长的风格的失败之作，要么是当时身体不好唱砸了，要么他的本业就不是歌手，要么他唱的歌的质量差得轰动，要么……当时他的歌手身份更多是包装出来的。

只举点儿例子就好――杨紫琼的《爱似流星》、弦子的《醉清风》、林志颖的《戏梦》、刘德华的《谢谢你的爱》（最初版）、黄学新的《你一直在路上》、任贤齐的《兄弟》、黎明的《今夜你会不会来》（国语版）、孙悦的《魅力无限》、汪峰的《春天里》（现场版）、董文华的《漫步人生路》、杨幂的《爱的供养》，依次以降。

烦琐的演唱分数划分，是评价歌手水平的基础。

因为――脱离作品的具体演唱版本，去谈唱功，那是耍**。

唱功的三方面，都是“可以做到”

的一种可能性，需要唱出一首歌来落到实处，才能让人信服。

那么，根据以上的准备工作。

（相关的作品评价体系在别的帖子里有详细的内容，这里不赘述了）在尝试评价一个歌手的水平时，我们可以先一首一首评价他（她）的不同的作品的演唱分数，这些分数体现了他的演唱的强度，其中最高分的作品，就是他的最高强度。

当我们把这个歌手的所有作品都评价完之后（事实上，一个职业歌手，特别是知名歌手，他唱过的作品往往非常多，每个歌手的每一首作品都作评价，其工作量即使是国家机构来做都显得吃力，我们一般选取其具有知名度、体现唱功强度、体现风格多样性的一批作品为代表）我们可以得出一个分数列表。

接下来，我们考虑广度的因素――这一首首被做出评价的作品，都有具体的风格，歌手的演唱也具有自己的特点（默认是原唱或者二次创作，不然也不会被选择出来作为歌手的水平代表之一）。

那么，我们按现有的流行音乐风格类别作为参考标准（注意，是参考而不是绝对标准。

因为音乐风格的可能性是无限的，风格划分只是为了便于交流和理解），将这些作品一一分门别类。

例如，我们可以判断一首歌属于民谣、一首歌属于重摇、一首歌兼具戏曲和摇滚的风格、一首歌既有婉约的部分也有大气的部分，一首歌不属于已有的任何一种风格……分类完毕之后。

我们建立一个直角坐标系，取第一象限。

X轴定义为所有已有及可能的音乐风格，Y轴定义为歌手演唱的作品强度。

很显然，Y轴是有限的，在1－10之间，而X轴理论上是无限的。